Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

У меня появились подарочные сертификаты на 3 часа съёмки, которые можно подарить на Новый Год. А если вам такой подарили - использовать как угодно, хоть для конкретного проекта на 3 часа (которых я предлагаю большинство), хоть в счёт оплаты какой-нибудь крупной съёмки, например, свадебной.

Вот моя группа, в которой подробненько написано про услуги по фотосъёмке: http://vkontakte.ru/club7359541

А вот, собственно, сертификат:

Костюм Лидии Ильенковой http://vkontakte.ru/club2101904

Ленни Боба Фосса, 1974

Фильм-биография комика Ленни Брюса. Дастин Хоффман в роли не очень-то удачливого сценического деятеля, встречает любовь всей своей жизни, стриптизёршу. Дальнейшая история содержит развитие его отношений с этой женщиной, и со сценой. И мне кажется, что его судьба была предопределена начальными данными. Молодой американец еврейского происхождения, ставший комиком волей случая, и не умевший делать ничего другого, да и не лучшим комиком - какая у него должна быть самооценка? С какой силой он должен себя ненавидеть, если даже смешить людей у него не получается? Сначала он рассказывает зрителям о том, что происходит у него в жизни, затем переходит на социальные темы, что приносит ему известность, а затем переходит на провокацию. Но весь фильм он подспудно занят вопросом, каким образом ему себя унизить, уничтожить? И при этом как компенсировать собственные действия. Он изменяет жене, пока та в больнице, чувствует себя свиньёй, чтобы не чувствовать - покупает себе шикарную машину на страховку после ДТП - и чувствует себя ещё большей свиньёй. Почему он выбрал себе в жёны стриптизёршу, которую хочет каждый мужчина, встреченный ими в фильме?
Про что этот фильм? Про наркотики, про отчаяние, про то, как два любящих человека могут мучать друг друга - как никто другой. Про то как плывёшь по течению жизни, а в конце - водопад. И всё так естественно складывается, что остаётся только одно средство...
Фильм построен в форме воспоминаний, сбора свидетельств, расследования - то, что всё плохо - понятно с самого начала.

Звезда "Плейбоя" Боба Фосса, 1983

Фильм-биография девушки - звезды плейбоя за 80 год. В одной из главных ролей - Эрик Робертс. Если вам интересно на него посмотреть - смотрите) Мне всегда было интересно. Он действительно похож на Джулию Робертс. Ну так вот, Эрик Робертс (в фильме Пол Шнайдер) встречает симпатичную школьницу, и стремительно начинает за ней ухаживать, настаивает на ню-съёмках, добивается того, чтобы её напечатали в "Плейбое", стремительно двигает её карьеру. Но чем дальше - тем больше ревнует её. Скрывать, чем всё закончилось - не имеет смысла, потому что практически с начала фильма периодически можно наблюдать лицо Эрика Робертса в крови. Но фильм, конечно, не про это всё, а опять про то, как один человек может мучать другого. А ещё про то, как фантастически человек может не дружить со здравым смыслом.

Удивительно, на сколько эти 2 фильма похожи, начиная с фамилий главных героев (Ленни Брюс - урождённый Леопольд Шнайдер. Что у Фосса за счёты с евреями???), закнчивая общим построением. Если учесть, что всего Фосс снял 5 фильмов, одинаковость этих двух очень странно выглядит. В них, кроме построения ещё и сюжетные ходы повторяются. Новые машины, жена уезжает работать в другой город, у мужа не идут дела, случайные знакомства... Но если в первом фильме у мужа хоть какое-то занятие есть (которое его, впрочем, не сильно спасает), то во втором единственное занятие - продвижение жены по карьерной лестнице и приятное времяпрепровождение.

Вообще, конечно, оба фильма стоит посмотреть, только не в один вечер, всё-таки тяжёлые. Однажды кто-то из ПЧ спросил, что значит "плохо" в отношениях между мужчиной и женщиной. Я тогда отделалась вольным пересказом Курпатова, а вот теперь могу посоветовать ещё и кино.

Мне передали привет от Колосова. в общем, ему понравилось только 2 картинки, а если строго говорить - то одна. Остальное - слишком декоративно, ни о чём, слишком много всего, по-эстетски и тд. Чёрт. Это была последняя капля. У меня с утра рано съёмка - надо как-то снимать. Мне бы выплакаться в эту ночь, но что-то подсказывает, что этого я тоже не смогу...

Собственно, картинки:




Всё логично, Колосов такого не снимает, но чёрт возьми, как же я надеялась...

получается, что у меня из всего творчества имеют право на жизнь только эти две.
А я-то наивная, думала, что за тот год 7, и за этот около 14...

Вот вы как считаете, покрытие человека матом в диалоге может считаться защитой своих прав, или говорит только о некультурности и неумении владеть собой?

Посмотрела All that jazz Боба Фосса, мне теперь тоскливо...

- Вот что, Гидеон... Я вижу тебя насквозь. Глубоко в твоей душе страх, что ты самый обыкновенный, а не какой-то особенный...
- Верно

В центре внимания - немолодой (в самом расцвете сил зато) постановщик мюзиклов Джо Гидеон. Как водится у деловых людей, у него не хватает времени ни на что, кроме работы. Его семья - это бывшая жена с дочерью-подростком и нынешняя пассия. Он не выполняет своих обещаний, спит с молоденькими актрисками, которые думают, что это принесёт им роли в его мюзиклах, но зато в работе он настоящий профессионал, много требует от других, многое даёт сам. И при этом до дрожи в коленках боится, что ничего не умеет (как знакомо!). Вся эта в целом благополучная история меняет свой ход, когда у Гидеона случается сердечный приступ. С этого времени его жизнь - больница, которую он тоже старается превратить в бесконечный праздник, пока не понимает, что еу осталось совсем немного. До конца жизни он режиссирует, если не может заниматься постановками - то хотя-бы в мыслях занят любимым делом.

На меня очень большое впечатление произвёл видеоряд фильма. Он снят достаточно давно, в 1979, и из-за старой плёнки его изображение кажется рукотворным (в отличие от современных фильмов, в которых зачастую всё пластиковое). Кроме того: фильм смотрится как набор некоторых сцен из жизни, но у Гидеона дома стоят прожекторы, если вдуматься в каждую сцену - видно, что о ней люди подумали. Например: комната с чёрными покрашеными стенами, светлый дверной проём, кровать, застеленная белым постельным бельём. Ничего особенного. 2 чёрных фигуры: Гидеон стоит в светлом проёме, его девушка лежит на белой кровати. Всё естественно донельзя, ничего натянутого, но понятно, что случайно так быть не может, кто-то об этом подумал, позаботился.
Кроме того, в фильме здорово показан рабочий процесс: ксатинг, труппа, которая тяжело работает для того, чтобы всё было идеально, режиссёр, который вечно недоволен (никому не ясно, что на самом деле это недовольство собой), но умеет найти правильные слова, чтобы поддерживать огонь увлечённости в своей труппе. Спонсоры, которые думают, что им скажет правительство, если этот мюзикл увидит.
Ещё в фильме встречаются кадры операции на сердце. Вообще наверное, для 1979 это была просто бомба. Сейчас танцующие топлесс девушки, хореографические сцены с явно эротическим уклоном (фигле, вчера смотрели фильм 2009 года про чирлидеров, в котором команда школьниц победила на соревнованиях, показав откровенно эротическую программу), костюмы с нашитыми венами и артериями, уже никого не удивляют, а вот операция, снятая так, что именно видно, что делают хирурги, а не то, что они что-то делают, до сих пор заставляет что-то внутри переворачиваться (хотя, скорую помощь я смотрела).
И этот вечный вопрос: могу ли я всё-таки что-нибудь, или всё-таки не могу, который отступает только во время работы - это очень знакомо, и, наверное, многим покажется знакомым.

Это я тоже не хотела рассказывать, хотя, вроде и не было причин скрывать... может, испугалась просто, что всё может выйти совсем не так, как я рассчитываю.

В общем, в Питере планируется выставка молодых пикториалистов. Сначала хотела всё организовать Таболина, но как-то потом у неё энтузиазм поугас (об этих всех махинациях я по наслышке знаю, так что может быть, и не так всё было), но идея понравилась, и за неё схватился Китаев с компанией. Кто-то из его знакомых захотел кураторствовать, но тут вмешался Колосов (из Москвы) и взялся за отбор материала (в общем-то и правильно). Материал к нему сейчас поступает по 2 каналам: через Скибицкую и через Таболину. Так вот, в среду Скибицкая уехала в Москву и увезла показывать Колосову половину моего творческого отчёта... Старые картинки я, к сожалению, распечатать не смогла, но, может, это и к лучшему. Колосов всё равно большую пачку смотреть не стал бы... Да и вышла на какое-то подобие стиля я только в этом сезоне, так что всё к лучшему. Теперь переживаю. Колосов - это наше всё... Круче только американки.

Цареубийца 1991

Фильм Карена Шахназарова с Малкольмом и Янковским. Философское размышление о тайнах человеческой психики, о закономерностях развития истории, и вечная русская тема: "кто я, тварь дрожащая или право имею?" (с).

В уездной психбольнице уходит на пенсию главврач, на смену ему приходит Смирнов, более молодой. Его внимание привлекает один пациент, Тимофеев (Малкольм), который уверен в том, что он цареубийца, Юровский, подробно описывает обстоятельства гибели царя, называет своих "родственников", раз в году мучается от язвы, которой у него нет (но Юровский от неё умер). Смирнов решает помочь ему вылечиться, в его голове созревает план, каким образом можно доказать Тимофееву, что он - не цареубийца. Для этого, по его представлениям, необходимо, чтобы кто-либо внушил Тимофееву, что царь это он (кто-либо), и тогда он подумает, что убийства не было. Хоть бывший врач и предостерегает его от этого шага, Смирнов намекает Тимофееву, что царь - он, врач и больной ненадолго становятся друг для друга желанными собеседниками, единственными, кто сохранил память об этом событии. происходит разговор царя и его убийцы. Парраллельно с этим Смирнов находит у себя шрамы царя, с ним начинают происходить странные вещи.

Малкольм в этом фильме играет очень сдержано. Это, пожалуй, первый из мной просмотренных фильм, который держится сам по себе, не на Малкольме. Он понимает, что его ирония и искромётность для нашего кино не подходят. Чтобы сломать привычный образ, в этом фильме он острижен ёжиком, к 52 черты лица у него ещё больше обостряются, и вот он уже похож на обычного русского то-ли дворника, то-ли зека. Его вообще-то с трудом можно узнать, только по особенностям несимметричного лица и редко проскальзывающей улыбке. Фильм держится на дуэте Малкольм-Янковский, но всё же Янковскому отведена главная роль. А в общем этот фильм не строится на игре актёров, он скорее построен на недосказанности ситуаций. Представляете, о чём бы могли говорить Николай II и Юровский? Вот на этом и построен фильм. На том, что Николай знал, что его убъют. На том, что Юровский остался в дураках. На том, какое отношение всё это вообще имеет к уездной психбольнице. На том, что опасно влезать в чужую игру, если не знаешь правил.